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在今年春節(jié)檔六部大片中，《交換人生》可以說是占據(jù)了天時(shí)地利人和：唯一一部合家歡溫情喜劇，正適合過年全家集體觀影；又是張小斐繼《你好，李煥英》之后第一部主演電影，號(hào)召力猶在；還請(qǐng)來了一眾演技派和喜劇人加盟，雷佳音、沙溢、劉敏濤、丁嘉麗、吳彥姝、岳云鵬、王莎莎……全員熟臉。然而，最后卻成了票房墊底，甚至院線還未下映就早早上線免費(fèi)網(wǎng)播，實(shí)在出人意料。

其實(shí)作為喜劇電影，《交換人生》仍有可取之處。故事講述了一位暗戀女主的少年，和一位律師身份的女主的相親對(duì)象發(fā)生了車禍，少年意外獲得了一臺(tái)許愿機(jī)。許愿之后，兩人互換身體，體驗(yàn)了六天對(duì)方的人生。換身之后種種“身份錯(cuò)位”的笑點(diǎn)完成得還算不錯(cuò)，兩位男主也將少年老成、大叔裝嫩的反差感演繹得真實(shí)有趣。而編導(dǎo)的女性身份也為影片注入了不少女性視角的獨(dú)有的經(jīng)驗(yàn)和感觸，就社會(huì)對(duì)大齡未婚女青年的年齡歧視，以及女性對(duì)愛情的心理需求等問題，由此剖開一個(gè)可以深挖的切面。

一些細(xì)節(jié)也設(shè)計(jì)得比較精巧，例如：少年掉入的奇幻空間是家的弄堂，第一次許愿變成的大鵝源自窗臺(tái)上的擺件，實(shí)現(xiàn)愿望的螢火蟲是奶奶捉的童年玩伴……如夢(mèng)似真的細(xì)節(jié)設(shè)定為故事拓寬了更多解讀的可能性，既可以理解為車禍后少年經(jīng)歷了“人生走馬燈”找回了記憶，也可以理解為奶奶確實(shí)擁有交換人生的魔法。

但整體而言，本片在劇本創(chuàng)作上仍有著難以忽視的不足，最重要的一點(diǎn)就是劇情主線模糊不清。影片前期宣傳主打的是爆笑愛情，然而全片看下來，愛情似乎并不是故事內(nèi)核，親情才是；甚至雷佳音、張小斐扮演的角色都不算是真正主角，少年才是核心人物。

整個(gè)故事的起因最初是少年想離開家、走出弄堂，去看看外面的世界。由他的童年玩具變化而來的許愿機(jī)實(shí)現(xiàn)了他的愿望，最終以他找回自己、擁抱家庭而結(jié)束，可這條主線卻被較大程度地削弱了。影片的第一幕是他換身后和女主戀愛又分手，第二幕則是他以律師身份對(duì)抗假藥公司，直到第三幕才終于回歸親情戲碼。而且愛情線和親情線之間毫無交集，整個(gè)故事被突兀地分成了幾塊，轉(zhuǎn)折生硬，女主對(duì)劇情的推動(dòng)作用也微乎其微。

這種雜糅或許是考慮了市場(chǎng)因素。因?yàn)椤督粨Q人生》是在早已上映的熱門片《你好，李煥英》前簽下了張小斐，演員走紅之后這部片子再開拍，因此想轉(zhuǎn)移宣傳重心也能理解。但這種主次不分、什么都想要的創(chuàng)作思路，反而會(huì)丟失最寶貴的亮點(diǎn)。

其實(shí)要談《交換人生》的話，很難繞開導(dǎo)演蘇倫的第一部作品《超時(shí)空同居》，要素十分相似：同樣是她自編自導(dǎo)的片子，同樣邀請(qǐng)了雷佳音作主演，又都是奇幻設(shè)定和輕松喜劇。兩部作品還做了一些聯(lián)動(dòng)：男女主都在楊迪扮演的服務(wù)生面前出了糗，陸小谷父親吹的口琴曲也是《超時(shí)空同居》中出現(xiàn)過的歌。但前作不僅口碑更佳，票房表現(xiàn)也更出色，在不算強(qiáng)勢(shì)的“520檔期”一舉攬獲了九億票房，成為當(dāng)年黑馬。

回顧《超時(shí)空同居》，做得更好的一點(diǎn)就是劇情簡(jiǎn)單明了。2018年的女主和1999年的男主因時(shí)空交匯同居一室，共謀財(cái)路，共享快樂，改變各自的過去和未來。男女主行為邏輯明確，動(dòng)因也更加寫實(shí)和生活化，我們能相信一個(gè)家道中落的富家女會(huì)脾氣不好自尊心強(qiáng)，不惜嫁人以求買回自家豪宅，也很容易理解一個(gè)渴望成功的年輕人，在面對(duì)機(jī)會(huì)和金錢的誘惑時(shí)，會(huì)一念之差踏入不同的人生軌跡。

但相比之下《交換人生》就少了一些合理性。少年的家庭氛圍十分美好，全家和睦溫馨，他也很愛自己家人。但由于劇情需要，卻強(qiáng)行要他離開——離開是為了什么？又要去哪里？片中沒有作答，只有一句“去弄堂外面看看”。既然沒有一個(gè)強(qiáng)有力的理由支撐，觀眾也就很難共情他的煩惱，理解他的苦衷，也無法可憐他換身后家里被“鳩占鵲巢”導(dǎo)致有家不能回的懊惱。而反觀女主這邊的母女感情線，是先從日常相處的嘮叨中產(chǎn)生隔閡，再到激烈爭(zhēng)吵爆發(fā)，然后袒露真心達(dá)成和解，這樣的敘述就要合情合理得多。

身體互換本就是個(gè)天馬行空的設(shè)定，倘若在故事上還不能扎根現(xiàn)實(shí)的話，整個(gè)作品就會(huì)顯得虛幻荒謬，難令觀眾信服，更遑論沉浸其中引起共鳴了。